Okutama / 奥多摩 (2010)
Genre / ジャンル
Trio
Instrumentation / 編成
flute (picc), violin, piano
Duration / 演奏時間
20 minutes
Other information / 他の情報
Premièred 8 March 2011, Nakameguro GT Plaza Hall, Tokyo, by mmm…
Score available for purchase (pdf or printed copy) from the Canadian Music Centre.
Programme Note
I first went hiking in Okutama (a national park at the rural limits of Tokyo city) in 2007; it is a beautiful gem of a location, the only place that approaches wilderness within easy reach of the metropolis. This piece was written in late 2010 as the culmination of a years- long exploration of new ways to think about serialism in the 21st century. Seeking to draw on memory, maths, and mountains, I prepared a very large serial matrix based on the heights of all the mountains of the Okutama region and derived my pitch material from that matrix. Changes in density and speed were also taken from mathematical relationships in the mountains’ heights.
Like poetic forms or indeed classical forms like sonatas or fugues, the matrices guided and shaped many aspects of the music, but there was plenty of personal choice, emotion, and memory invested into the two sections of the piece. The first, called ‘questing’, is about being within the mountains, the smallness and at the same time excitement I feel when I can escape the city and be surrounded by nature and stone. It is strictly tied to the dictates of maths and matrices; they are as unconcerned with human emotion as are the mountains. Part two, ‘reflecting’, is about the memory, the romanticisation, of the mountains and of the experience of nature. Accordingly, it is freer, more coherent, more like a story and less like an experience—its material comes from the matrix, but in a less prescribed manner. Together, the quest and its recollection, the experience and its memory, form an inseparable whole—the one cannot exist without the other.
Like poetic forms or indeed classical forms like sonatas or fugues, the matrices guided and shaped many aspects of the music, but there was plenty of personal choice, emotion, and memory invested into the two sections of the piece. The first, called ‘questing’, is about being within the mountains, the smallness and at the same time excitement I feel when I can escape the city and be surrounded by nature and stone. It is strictly tied to the dictates of maths and matrices; they are as unconcerned with human emotion as are the mountains. Part two, ‘reflecting’, is about the memory, the romanticisation, of the mountains and of the experience of nature. Accordingly, it is freer, more coherent, more like a story and less like an experience—its material comes from the matrix, but in a less prescribed manner. Together, the quest and its recollection, the experience and its memory, form an inseparable whole—the one cannot exist without the other.
解説
2007年、私は初めて奥多摩へハイキングに出かけた。大自然に近く、大都市から容易に 行くことができるところとしては殆ど唯一と言ってよい、美しく貴重なところである。長 い間、21世紀におけるセリエル音楽の新しい捉え方を探ってきたが、この作品は2010年 も終わりに近い頃、それまでの模索のひとつの到達点として作曲された。山の記憶、数 学、そして奥多摩の山々を利用するために、先ずその地域のあらゆる山の標高に基づいた 規模の大きなマトリクスを用意した。ピッチは全てこのマトリクスから得たものである。 音の密度変化、テンポの変化もまた、山の標高における数学的関係から採った。
詩の様式、あるいはソナタやフーガといった古典音楽の形式のように、このマトリクスは 本曲の様々な側面を導き、また形作るのだが、この作品の二つの部分には私の個人的選 択、感情、そして記憶といったものもまた多く含まれている。'求め求める'という最初の 部分、これは山の中にいるときの感覚、街から逃げ出して自然や石に囲まれたときに感じ られる興奮といったものに係るものである。恰も山の如く、人の感情には些かも拘うこと のない数学やマトリクスの教えるところに厳密にしたがって書かれている。第二の部 分、'思いに耽る'は、ロマンティックな想起、山や自然についての記憶に係る。したがっ てこの部分はより自由で、筋道があって、実体験というよりは御伽噺に近い。材はマトリ クスから採っているが、しかしそれが曲の全てを決定しているわけではない。 '求め求め る'、そして'思いに耽る'という二つの部分、或いは経験とその記憶という二つの部分が、 切り離すことのできない全体を構成するのである、他方なしにはもう一方も存在できぬも のとして。
詩の様式、あるいはソナタやフーガといった古典音楽の形式のように、このマトリクスは 本曲の様々な側面を導き、また形作るのだが、この作品の二つの部分には私の個人的選 択、感情、そして記憶といったものもまた多く含まれている。'求め求める'という最初の 部分、これは山の中にいるときの感覚、街から逃げ出して自然や石に囲まれたときに感じ られる興奮といったものに係るものである。恰も山の如く、人の感情には些かも拘うこと のない数学やマトリクスの教えるところに厳密にしたがって書かれている。第二の部 分、'思いに耽る'は、ロマンティックな想起、山や自然についての記憶に係る。したがっ てこの部分はより自由で、筋道があって、実体験というよりは御伽噺に近い。材はマトリ クスから採っているが、しかしそれが曲の全てを決定しているわけではない。 '求め求め る'、そして'思いに耽る'という二つの部分、或いは経験とその記憶という二つの部分が、 切り離すことのできない全体を構成するのである、他方なしにはもう一方も存在できぬも のとして。